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Wurzeln des Rassismus. Wie wird ein Mensch zum Un-Mensch?

Dresden - Ist der fremde Mann aus Afrika nicht mehr als ein frauenraubender Affe? Und wie konnten solche Darstellungen einst hoffähig und gar seriös werden? Eine Ausstellung der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden (SKD) spürt Bildnissen des Rassismus nach.
Etliche Materialien aus dem Struck-Archiv dokumentieren, wie einst die Nazis ihren Rassenwahn wissenschaftlich zu untermauern versuchten.
Etliche Materialien aus dem Struck-Archiv dokumentieren, wie einst die Nazis ihren Rassenwahn wissenschaftlich zu untermauern versuchten.

Von Heiko Nemitz

Dresden - Ist der fremde Mann aus Afrika nicht mehr als ein frauenraubender Affe? Und wie konnten solche Darstellungen einst hoffähig und gar seriös werden? Eine Ausstellung der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden (SKD) spürt Bildnissen des Rassismus nach.

Der Philosoph Wolfgang Scheppe widmet sich in der Reihe „Forschungsreisen ins Depot“ der SKD dem hochaktuellen Thema Rassismus. Die von ihm kuratierte Ausstellung „Die Vermessung des Unmenschen. Zur Ästhetik des Rassismus“ im Lipsiusbau zeigt dabei anschaulich, wie die Nazis ihren Rassenwahn wissenschaftlich zu begründen suchten, und welch perfide Bilder über „den Fremden“ geschaffen wurden.

Wie etwa die dominierende Skulptur im Lipsiusbaus: Ein Affe, der eine weiße Frau unter dem Arm trägt. In das 1887 entstandene Werk „Gorilla, eine Frau raubend“ von Emmanuel Frémiet (1824-1910), einem der erfolgreichsten Bildhauer seiner Zeit, sind die ideologischen Ideen renommierter naturwissenschaftlicher Rassentheoretiker eingeflossen. Das Ziel: Im Tiervergleich die Existenz niederer Rassen zu begründen.

Der Tiervergleich als zynisches Abbild des Rassismus: Die Skulptur „Gorilla, eine Frau raubend“ dominiert die Ausstellung „Die Vermessung des Unmenschen“.
Der Tiervergleich als zynisches Abbild des Rassismus: Die Skulptur „Gorilla, eine Frau raubend“ dominiert die Ausstellung „Die Vermessung des Unmenschen“.

Anhand bisher unbekannten Anschauungsmaterials aus der Nazi-Zeit wird in der Schau das Verhältnis wissenschaftlicher Herleitungsversuche und volkstümlicher rassistischer Vorstellungen beleuchtet. Fotos von Affen und Menschen verschiedenster Herkunft, Skizzen von Schädeln und endlose Vermessungslisten zeigen, wie die vermeintliche Andersartigkeit an biologischen Unterschieden festgemacht wurde.

Die Materialien stammen aus dem rund 50 000 Bilder umfassenden unerforschten Archiv des Dresdner Ethnologen und Anthropologen Bernhard Struck (1888-1971), einem der wichtigsten Rassepropagandisten der Nazis.

Wie manipulativ Bilder eingesetzt wurden, um das Fremde als Gegensatz zum Eigenen plausibel zu machen, bestätigt auch das in Deutschland bislang nicht gezeigte Hauptwerk „Manipulation der Kultur“ des italienischen Künstlers Fabio Mauri (1926-2009), der sich der Wirkmächtigkeit von bildnerischen Darstellungen faschistischer Ästhetik widmete.

Ebenso entlarvend sind die Bildsprache und -ordnung des deutschen Bergfilm-Pioniers und Riefenstahl-Lehrmeisters Arnold Fanck (1889-1974). Szenen seiner Arbeiten wurden mittels einer Video-Installation zu einer Dauerschleife gefügt - die deutsche Geschichte mit der rassistischen Wahrnehmung Anderer in einen endlosen Kreislauf führt.

Wolfgang Scheppe erläutert die Dringlichkeit seiner Ausstellung so: „Wir erleben um uns herum eine Renaissance von rassistischen Nationalismen und dass Parteien, die das vertreten, tatsächlich Zuspruch gewinnen.“ Eine wichtige Schau - gerade an einem Ort, an dem die Angst vor „dem Fremden“ neu geschürt wird.

Niedere Rassen? Diese Figürchen zeigen es: Frühe Ideologen verglichen den Fremden mit Affen.
Niedere Rassen? Diese Figürchen zeigen es: Frühe Ideologen verglichen den Fremden mit Affen.

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